{"id":5077,"date":"2025-07-15T09:48:02","date_gmt":"2025-07-15T07:48:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.letsgocompany.com\/?p=5077"},"modified":"2025-09-15T13:07:45","modified_gmt":"2025-09-15T11:07:45","slug":"construir-luz-desde-la-oscuridad-valerio-tiberi-y-el-diseno-de-iluminacion-en-teatro-y-moda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.letsgocompany.com\/es\/construir-luz-desde-la-oscuridad-valerio-tiberi-y-el-diseno-de-iluminacion-en-teatro-y-moda\/","title":{"rendered":"Construir luz desde la oscuridad. Valerio Tiberi y el dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n en teatro y moda"},"content":{"rendered":"

Entrevistamos a Valerio Tiberi y hablamos sobre creatividad y t\u00e9cnica en la iluminaci\u00f3n de espect\u00e1culos.<\/h3>\n

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El teatro (\u2026) es el \u00fanico lugar donde puedes redescubrir la oscuridad.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Valerio Tiberi es uno de los dise\u00f1adores de iluminaci\u00f3n m\u00e1s solicitados del panorama esc\u00e9nico europeo. Su espectro profesional abarca desde producciones de \u00f3pera en teatros emblem\u00e1ticos como la \u00d3pera Bastille de Par\u00eds y el Teatro alla Scala de Mil\u00e1n, hasta musicales internacionales como El Fantasma de la \u00d3pera<\/em><\/a><\/strong>, Cabaret<\/em> <\/a><\/strong>o West Side Story<\/em>; ballet (A Thousand Tales<\/em>, Alice in Wonderland<\/em>, etc.) y desfiles de alta costura para marcas como Valentino y Dolce&Gabbana. Ha sido galardonado con numerosos premios, como el Oscar Italiano Musical y Mejor Dise\u00f1o de Iluminaci\u00f3n.<\/p>\n

Su trabajo ha logrado un equilibrio natural entre la precisi\u00f3n t\u00e9cnica y la sensibilidad est\u00e9tica \u2014que no es tarea f\u00e1cil\u2014. En esta entrevista, nos habla de su proceso creativo, sus reflexiones y los retos de iluminar mundos tan distintos como un escenario de teatro y una pasarela de moda.<\/p>\n

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El reto de iluminar un cl\u00e1sico<\/strong><\/h4>\n

Tiberi recuerda que su relaci\u00f3n con LETSGO<\/a> <\/strong>se remonta por lo menos a 2016, cuando produjeron Dirty Dancing<\/em> por primera vez en Espa\u00f1a:<\/p>\n

Vine con Federico Bellone, \u00e9ramos el equipo creativo original. Desde entonces hemos hecho muchas producciones [de la mano de LETSGO], pero sin duda la m\u00e1s exitosa es El Fantasma de la \u00d3pera<\/em><\/a><\/strong>.<\/p><\/blockquote>\n

Formar parte de la primera producci\u00f3n en espa\u00f1ol de uno de los musicales m\u00e1s exitosos de la historia fue un reto en todos los sentidos. El dise\u00f1ador italiano revive el montaje de El Fantasma<\/em><\/a><\/strong> en el Teatro Alb\u00e9niz como \u00abun proyecto muy dif\u00edcil\u00bb. En situaciones as\u00ed, entran en juego los entresijos del dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n, cuando la pr\u00e1ctica obliga a repensar la teor\u00eda:<\/p>\n

El mayor reto fue encontrar el espacio f\u00edsico para colocar la luz. Todos podemos tener ideas incre\u00edbles, pero mi trabajo es traducirlas a la realidad.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Foto: LETSGO. Producci\u00f3n: El Fantasma de la \u00d3pera<\/em>. Iluminaci\u00f3n: Valerio Tiberi.<\/p>\n

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Era una de esas veces en que el arte debe tocar tierra: ajustarse a presupuestos, planos t\u00e9cnicos, tiempos y limitaciones espaciales. Encontrar el sitio perfecto para la luz y, desde ah\u00ed, proyectar.<\/p>\n

Utilizamos fuentes de luz muy potentes que pudieran hacer varias funciones: luz especial, difusi\u00f3n, efectos. Trabajamos mucho con light tilting<\/em> para dar profundidad y tambi\u00e9n usamos humo, fuego\u2026 el fuego tambi\u00e9n es luz, claro.<\/p><\/blockquote>\n

La grandeza del artista muchas veces radica tambi\u00e9n en su versatilidad. Cabaret<\/em> <\/a><\/strong>ser\u00e1 otro tema, pero \u2014c\u00f3mo no\u2014 Tiberi acepta el desaf\u00edo.<\/p>\n

En Cabaret<\/em> <\/strong><\/a>el enfoque es totalmente distinto. Es una producci\u00f3n inmersiva<\/a><\/strong> y, aunque seguimos en proceso creativo, el reto vuelve a ser el mismo: encontrar sitio para colocar la luz. Solo que esta vez la luz est\u00e1 expuesta. En El Fantasma<\/em><\/a> <\/strong>estaba oculta, los espectadores no la ve\u00edan. En Cabaret<\/em><\/a><\/strong>, la luz forma parte de la escenograf\u00eda. Todo el mundo la ver\u00e1.<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Pensar como espectador<\/strong><\/h4>\n

Dise\u00f1ar la iluminaci\u00f3n de un musical no es solo una cuesti\u00f3n t\u00e9cnica. \u00bfC\u00f3mo pensar el espect\u00e1culo cuando se es creativo, pero no se puede perder de vista la precisi\u00f3n quir\u00fargica que necesita la luz? Por suerte, los entornos art\u00edsticos son a menudo terreno f\u00e9rtil para el cuestionamiento y el cambio.<\/p>\n

Valerio Tiberi tiene claro que lo principal es pensar como el espectador. Al final, siempre volvemos a las emociones y, en este sentido, nos encontramos con situaciones puramente humanas:<\/p>\n

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No hay una regla \u00fanica. Me adapto a cada situaci\u00f3n. Por ejemplo, con Cabaret<\/em> <\/a><\/strong>empec\u00e9 desde las herramientas: sab\u00eda que necesitaba luces din\u00e1micas, de efecto. En El Fantasma de la \u00d3pera<\/em><\/a><\/strong> fue al rev\u00e9s: el punto de partida fue el storytelling<\/em>.<\/p>\n

Pero en ambos casos, lo que intento es mantener un enfoque art\u00edstico desde el principio. Me gusta pensar como espectador. El espectador no sabe si fue f\u00e1cil o dif\u00edcil conseguir un efecto; solo sabe si le emociona o no. Por eso trato de entender c\u00f3mo reacciona la mente humana a la luz, al color, al est\u00edmulo. Y esto cambia seg\u00fan el tipo de espect\u00e1culo, de ciudad, de sociedad. No es solo dise\u00f1o: es psicolog\u00eda.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Gobos personalizados utilizados en El Fantasma de la \u00d3pera<\/em>. Material cedido por Valerio Tiberi.<\/p>\n

 <\/p>\n

Redescubrir la oscuridad<\/strong><\/h4>\n

Al dise\u00f1ador le fascina una cuesti\u00f3n que es profundamente contempor\u00e1nea: en un mundo donde estamos cegados por la luz (ordenadores, m\u00f3viles\u2026), hemos dejado de estar disponibles para la oscuridad.\u00a0 Vivimos sobreexpuestos \u2014inconscientemente muchas veces\u2014 a pantallas, a est\u00edmulos constantes y a ambientes muy brillantes.<\/p>\n

El teatro, como algunas exposiciones, es el \u00fanico lugar donde puedes redescubrir la oscuridad<\/strong>. Por eso siempre empiezo desde lo oscuro. Y desde ah\u00ed construyo capas. Primero trabajo la oscuridad, entonces la cantidad de luz: el blanco. Luego, si hace falta, los colores. El contraste es esencial. No hablo solo de est\u00e9tica, hablo de crear una experiencia \u00edntima que el espectador no encuentra en su vida cotidiana.<\/p><\/blockquote>\n

\u00abRedescubrir la oscuridad (\u2026), una experiencia \u00edntima\u00bb. Hacer el ejercicio de activar la mente y entender la importancia de la privacidad y los ambientes reflexivos \u2014casi siempre vinculados a la soledad y a la penumbra\u2014 se ha vuelto un acto tit\u00e1nico. En este sentido, concebir el teatro como un espacio que rescata las relaciones y pensamientos m\u00e1s primigenios no es una mirada nost\u00e1lgica: es, incluso, una nueva forma de acercamiento, nacida de la propia sociedad moderna.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00bfPuede la IA entender el teatro?<\/strong><\/h4>\n

Otro rasgo de nuestra actualidad son, sin dudas, las nuevas tecnolog\u00edas y la relaci\u00f3n que entablamos con ellas. Tiberi admite que la inteligencia artificial le ha ayudado en su d\u00eda a d\u00eda a acortar tiempos y a comparar ideas:<\/p>\n

Es como una secretaria: le doy im\u00e1genes, ideas, y le pido probar atm\u00f3sferas. Pero claro, la IA no est\u00e1 lista para saber d\u00f3nde colocar f\u00edsicamente una luz en el teatro, o qu\u00e9 tipo usar, ni cu\u00e1ndo. Sirve para optimizar, para abrir la mente, pero no para resolver lo esencial. La utilizo sobre todo para la dramaturgia. Me hago mapas mentales de la obra, y ah\u00ed s\u00ed es \u00fatil. Pero tienes que tener tiempo. Si est\u00e1s trabajando, trabajas. Aun as\u00ed, creo que hay muchas profesiones que podr\u00edan beneficiarse de la IA si se usa con inteligencia.<\/p><\/blockquote>\n

A pesar de que cada vez m\u00e1s voces debaten si la creatividad humana puede o no ser reemplazada por algoritmos, el dise\u00f1ador nos demuestra que hay situaciones en que las tecnolog\u00edas no son suficiente y no sustituyen el racionamiento humano o las decisiones que se toman a pie de escenario. Al preguntarle sobre alguna experiencia especialmente compleja en la que la iluminaci\u00f3n haya sido clave para resolver un reto dramat\u00fargico, nos cuenta:<\/p>\n

\n

En Houdini<\/em><\/a><\/strong>, en Italia, una de las \u00faltimas escenas fue muy dif\u00edcil de resolver. Hablamos durante semanas sobre c\u00f3mo plantearla\u2026 y al final, en el teatro, hice algo muy sencillo y funcion\u00f3. A veces le damos muchas vueltas a algo y la soluci\u00f3n est\u00e1 en lo m\u00e1s simple.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Producci\u00f3n (Italia): Houdini<\/em><\/a><\/strong>. Iluminaci\u00f3n: Valerio Tiberi.<\/p>\n

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Ser dise\u00f1ador hoy: la importancia de la experiencia activa<\/strong><\/h4>\n

En un contexto donde el instinto y la experiencia activa marcan la diferencia, Tiberi tiene claro cu\u00e1l ser\u00eda su consejo a un joven dise\u00f1ador que se plantea el camino de la iluminaci\u00f3n teatral:<\/p>\n

Hoy en d\u00eda, con toda la tecnolog\u00eda, es muy f\u00e1cil alcanzar un nivel medio. Pero ser top level<\/em> es m\u00e1s dif\u00edcil que nunca. La clave est\u00e1 en la experiencia real. Tienes que estar en el escenario, vivir el espacio, ensayar, probar. Quedarte ah\u00ed, por lo menos, trescientos d\u00edas al a\u00f1o. Y viajar. Ver espect\u00e1culos, museos, exposiciones. No solo los modernos, tambi\u00e9n los cl\u00e1sicos. Ir al Louvre, al MoMA\u2026 Empezar por lo tangible. No quedarse en un solo pa\u00eds, ni en un solo estilo.<\/p><\/blockquote>\n

Sobre su experiencia como profesor de la Accademia Teatro alla Scala y lo que intenta trasmitir a sus alumnos, a\u00f1ade:<\/p>\n

\n

No quiero ser un profesor tradicional. Quiero hablar desde mi experiencia: lo que ha funcionado y lo que no. Intento involucrar a los alumnos directamente en el teatro. Porque ah\u00ed es donde realmente se aprende.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Paleta de colores seleccionada para el dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n (izq.) y magic sheet<\/em> del dise\u00f1ador (dcha.), ambos utilizados en El Fantasma de la \u00d3pera<\/em>. Material cedido por Valerio Tiberi.<\/p>\n

 <\/p>\n

Moda vs. Teatro: dos mundos, dos tiempos<\/strong><\/h4>\n

Como ya adelantamos, la trayectoria de Tiberi no se limita al teatro o al aula. Tambi\u00e9n ha trabajado en desfiles de moda, donde la atm\u00f3sfera y la historia \u2014si la hay\u2014 son secundarias. Pero, \u00bfd\u00f3nde radica la diferencia entre el escenario y la pasarela?:<\/p>\n

La gran diferencia est\u00e1 en los tiempos: [en moda] la preproducci\u00f3n es largu\u00edsima, pero el montaje se hace en apenas dos o tres d\u00edas. Y el show, como mucho, dura veinte minutos. En ese tiempo tienes que ejecutar siete u ocho cues<\/em>: una intro, la entrada de los modelos, la pasarela, el final y la salida. Pueden parecer pocos, pero detr\u00e1s hay un trabajo enorme de concepto y coordinaci\u00f3n. Cambios de idea de \u00faltima hora, decisiones contradictorias\u2026 incluso el d\u00eda antes. Por encima de todo est\u00e1 el vestuario. Hay que iluminar las prendas con luz natural, sin modificar los colores, sin sombras o con las m\u00ednimas posibles. Tiene que ser una imagen limpia, n\u00edtida. Por supuesto, se trabaja la atm\u00f3sfera, pero al final, lo esencial es que se vea bien la ropa. Esto va de mostrar y vender. Adem\u00e1s, el objetivo es completamente distinto al teatral. En un desfile, lo m\u00e1s importante es lo que se publica en Instagram. La iluminaci\u00f3n tiene que estar pensada para smartphones<\/em>, no para los ojos del p\u00fablico. Tambi\u00e9n hay que considerar el live streaming<\/em>, porque todas las grandes marcas lo hacen.<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

El impacto emocional de la luz<\/strong><\/h4>\n

Una profesi\u00f3n que se debate entre la creatividad y los tecnicismos, pero que sin duda requiere de una mirada desde la sensibilidad y centrada siempre en el espectador. Digamos que, en este sentido, el teatro se alza como experto por excelencia en generar los sentimientos m\u00e1s profundos.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Foto: LETSGO. Producci\u00f3n: Natura Encesa Barcelona<\/em>. Iluminaci\u00f3n: Valerio Tiberi.<\/p>\n

 <\/p>\n

En teatro musical, el show est\u00e1 completo despu\u00e9s de algunos previews<\/em>, que es donde pules los detalles. Lo m\u00e1s emocionante es cuando llega la premiere, ah\u00ed puedes solo ver el espect\u00e1culo, relajarte y disfrutar. En la noche del estreno, dejas el show en manos de los dem\u00e1s y solo disfrutas.<\/p><\/blockquote>\n

La premiere es el primer atisbo de la emoci\u00f3n y el impacto que un trabajo puede tener en la percepci\u00f3n del espectador, pero tambi\u00e9n del equipo que ha estado detr\u00e1s de la producci\u00f3n. En septiembre de 2024, Valerio Tiberi volvi\u00f3 a Madrid despu\u00e9s de casi un a\u00f1o, por cuestiones ajenas a El Fantasma de la \u00d3pera<\/em><\/a><\/strong>. Sin embargo, decidi\u00f3 ir al Alb\u00e9niz y volver a ver el espect\u00e1culo:<\/p>\n

Estuve llorando todo el tiempo. Despu\u00e9s de un a\u00f1o\u2026 me hizo llorar. Cuando esto ocurre es bueno.<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Por La Pluma de LETSGO, Claudia P\u00e9rez Carbonell, a 15 de julio de 2025<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entrevistamos a Valerio Tiberi y hablamos sobre creatividad y t\u00e9cnica en la iluminaci\u00f3n de espect\u00e1culos.   El teatro (\u2026) es el \u00fanico lugar donde puedes redescubrir la oscuridad.   Valerio Tiberi es uno de los dise\u00f1adores de iluminaci\u00f3n m\u00e1s solicitados del panorama esc\u00e9nico europeo. Su espectro profesional abarca desde producciones de \u00f3pera en teatros emblem\u00e1ticos […]<\/p>\n","protected":false},"author":12,"featured_media":5079,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"off","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[73],"tags":[],"class_list":["post-5077","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-behind-the-scenes-es"],"acf":[],"yoast_head":"\nConstruir luz desde la oscuridad. 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